Das LICEU Theatre in Barcelona beteiligt sich derzeit in La Traviata von Verding, eine Koproduktion mit drei europäischen Opernunternehmen. Der Wiederbelebungsdirektor der LICeu, Leo Castaldi, sprach mit The European Circle Culture über den Prozess der Aufrechterhaltung der Leistung frisch, kostengünstig und relevant während ihres Laufs.
Leo Castaldi wuchs in der Welt von Arias und Librettos auf, als seine Mutter Kostümdesignerin bei La Scala Milan, dem Heiligen Gral der Oper, war.
Nach der Schule kam er und sah, wie Irene Monti bei der Arbeit Kostüme für einige der berühmtesten Sopranisten oder Tenoren der Welt ausmachte.
„Das war für mich die Einführung in diese Welt. Wenn Sie in einem Theater arbeiten, sind Sie viele Stunden in einem Theater. Also erinnere ich mich, dass ich die Schule verlassen habe und meine Mutter im Theater gesehen habe. Für mich ging es im Theater immer um die Labors und die Sets hinter den Kulissen “, erinnert sich Castaldi.
„Das lustigste war zur Karnevalszeit, weil ich Kostüme von der Kostümabteilung von La Scala entworfen habe. Meine Schulfreunde haben viele Kostüme genossen. Ich glaube, ich habe einige für meine Schulfreunde. “
Jahre später ist der 44-jährige Italiener Revival Director von La Traviata bei Gran Teatre Liceu in Barcelona.
Für diejenigen außerhalb der verdünnen Welt der Opera wird ein Wiederbelebungsdirektor eine Produktion einer Oper, die an anderer Stelle inszeniert wurde, und entscheiden, ob sie Änderungen benötigt.
La Traviata, Giuseppe Verdis Meisterwerk, wurde erstmals von Sir David McVicar, einem britischen Direktor, der zu den besten der Welt gehört.
Herausfordernde Koproduktion
Die LICEU -Produktion wurde in Zusammenarbeit mit der Teatro Real de Madrid, der walisischen Nationalen Oper und der schottischen Oper in Glasgow inszeniert.
Die Tatsache, dass diese Produktion von 1,2 Millionen Euro in Barcelona von vier verschiedenen Opernunternehmen finanziert wird, enthüllt viel über die moderne Oper.
Die enormen Aufwand für die Inszenierung einer Produktion wie La Traviata wird von verschiedenen Unternehmen in einem internationalen Deal in der Standardpraxis in Oper und Ballett ausgeglichen.
Der Privatsektor spielt auch eine Rolle als Fundacion La Caixa, der gemeinnützige Sektor einer spanischen Bank und Caixabank, der spanischen Bank, die Produktion in Barcelona.
Castaldi enthüllte, dass La Traviata nicht nur eine Koproduktion ist, sondern dann auch an kleinere Opernhäuser in Valladolid und Sevilla in Spanien gemietet wird.
„Dies ist eine Produktion, die in (2008-2009 in Glasgow) erstellt wurde und seitdem in den Koproduktionstheatern mehr als das 15-fache wiederbelebt wurde. Diese Produktion wurde auch zwischen dem Teatro -Direktor de Valladolid und dem Teatro Maestranza in Sevilla gemietet “, sagte er.
„Es ist im Wesentlichen eine ähnliche Show. Wenn Sie eine Show mit verschiedenen Menschen nachbauen. Alle (künstlerischen) Arbeiten sind Interpretation. David McVicar schuf diese Version von La Traviata, dies muss jedoch mit neuen Leuten interpretiert werden, die eine neue Show machen. Wir sagen keine Änderungen; Ich würde Anpassungen sagen “, erklärt er.
Castaldi beschreibt La Traviata als „bekannteste Oper“. Während wir im Liceu sprechen, spielt eine Reihe berühmter Arien im Auditorium.
Budgetierung für Veränderungen
Opera ist wie Ballett oft eine Verschmelzung öffentlicher und privater Partnerschaften.
In diesem Monat startete Opera Europa eine kooperative Finanzierung von Oper und Ballett in der Europäischen Union.
Diese Plattform, die vom Creative Europe -Programm finanziert wird, wird aufstrebende Künstler unterstützen, die in Oper und Tanz in Europa arbeiten. Es bietet in den nächsten vier Jahren vor Ort und Online -Unterstützung, um rund 560 Künstler zu trainieren und zu fördern.
Castaldi gibt zu, dass eine Art „Ligabisch“ von Opernhäusern besteht, die durch die verfügbaren Budgets und Richtlinien bestimmt wird, die von künstlerischen Direktoren diktiert werden.
Er begann seine Karriere in der Pariser Oper, als der künstlerische Direktor zu dieser Zeit der verstorbene Gerard Mortier war, der nicht die größten Stars wollte.
„Natürlich gibt es unterschiedliche Ebenen von (Opern-) Häusern, die den Budgets entsprechen. Wir sind im LICEU, das vielleicht kein Plus -Budget hat, aber es ist ein sehr altes (Oper) Haus, das eine sehr kultivierte Öffentlichkeit hat “, erklärt Castaldi.
„Natürlich können Sie eine Stadt wie Sevilla nicht mit einer Stadt wie New York vergleichen.“
Koproduktionen sind nicht nur einen wirtschaftlichen Sinn, sondern sind ein natürlicher Schritt für die Oper, eine internationale Gemeinschaft, glaubt er.
„Einerseits sind die Opern sehr teuer, so dass die Kosten eine gute Strategie sind, aber in ihrer Natur ist die Opernwelt eine internationale Welt“, erklärt er.
„Das Teilen einer Produktion ist also Teil einer gemeinsamen Welt. Es ist Teil einer wirtschaftlichen Tatsache, aber es ist nicht nur eine wirtschaftliche Tatsache. “
Castaldi sagt am Eröffnungsabend, er sei oft „nervös“, aber diese Produktion von La Traviata wurde mit langen, stehenden Ovationen begrüßt.
„Es war eine großartige Premiere. Wir hatten riesige stehende Ovationen. Am Tag der Premiere waren die Darsteller an Bord “, sagt er.
„Theater ist eine Frage der menschlichen Beziehungen. Wenn menschliche Beziehungen schief gehen, geht die Show schief. Wenn es in der Firma eine schlechte Chemie gibt, geschieht dies manchmal. “
Zum Glück war dies bei La Traviata nicht der Fall.
„Am Tag der Premiere waren alle an Bord. Ein wichtiger Teil meiner Aufgabe ist es, einen Diskurs mit den Darstellern zu schaffen, um sie zu drängen, um ihre besten Anstrengungen zu unternehmen, wenn die Show weitergeht. Ich glaube, ich habe es geschafft “, fügte er hinzu.